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第１ステップ 都会隠居術事始め世の煩わしさから逃れる
大岡昇平、永井荷風、谷崎潤一郎、水木しげるほか
第２ステップ 都会に潜む悦楽女子供に分らぬ世界へ 江戸川乱歩、内田百間、幸田露伴、岡本かの子ほか
第３ステップ それぞれの隠居たち心朽ちた聖者の伝記を読む宇野浩二、古今亭今輔、千早柊一郎ほか
第４ステップ 骨董、味道の悦楽 平成あこがれのご隠居たち 宇野千代、青山二郎、北大路魯山人ほか
第５ステップ そして、死との対面 都会での死に方を知る 稲垣足穂、ピーター・Ｓ・ビーグル、ボリス・ヴィアン
永井荷風「短夜」（みじかよ）「短夜」は現世の波にもまれるばかりで、真の男女の情交を味わえずにいる男たちへの、最大の慰めといえる。編者はこれを読み返すたびに全身がわななく。涙があふれてくる。都会隠居にぜひとも必要なのは、肉体の交わりを忘れさせるほど心打つ物語を、果てしなく語ってくれる伴侶なのである。
「繊細な然し鋭いお前の爪先で弛んでしまった私の心の絲を弾け。」
「幽霊船長」こと鮎川信夫は私生活について完全な秘密主義を貫いて、連絡先は母の家、晩年は甥の家と徹底していた。1986年10月17日に世田谷区成城の甥・上村佑の家に郵便物を受け取りに行って、甥家族とスーパーマリオブラザーズしている時に、脳出血で倒れて搬送先の病院で死去した。焼かれて骨になってから、幽霊船長の晩年日録には次旨の言葉を知らされた。
「人生（ライフ）は単純なものである。人がおそれるのは、畢竟一切が徒労に帰するのではないかということであるが、人生においては、あらゆる出来事が偶発的（インシデンタル）な贈与（ギフト）にすぎない。そのおかえしに書くのである。正確に、心をこめて、書く。――それがための言葉の修練である」
人生における一切は「偶発的な贈与にすぎない」、更に「そのおかえしに書くのである」という驚くべき信念を秘めていた鮎川信夫。詩人の残した言葉に絶句するのだった。
荒俣 宏編『大都会隠居術 』 序文
老人になるとは、要するに心朽ちることであります。
世のありさまの裏おもてをすべて知りつくし、もはやいかなる対象に対しても青春の活きいきとした夢を託さぬことであります。現世のあらゆる部分で実行されている厳密なルールをもった人生ゲームから、あっさり降りてしまうことであります。
そして、そのあとにようやく心静かな自由が訪れる。生きながら死んでいることの喜ばしさよ。まるで、浮世のわずらいから解き放たれた幸福な魂のように。
いやそれどころか、わが日本では、自らすすんで心朽ちた老いの境地に至るための習俗があったのであります。何を隠そう、これすなわち、隠居であります。
隠居なることばの意味は、伝統的には、家督を子孫に譲って自ら第一線をしりぞくことと解されるようであります。世に隠れて暮らすのですから、社会的には、文字どおり「生きている死者」となるわけです。しかし封建社会にあっては、むしろ、老境に達したから身を引くというのではなく、次世代の成長をもって自らは現世を脱し、「次の人生」にはいることを意味していたのです。つまり、「定年」による隠居ではなく、あとの憂いがなくなったところで次の人生にチャレンジしていく、というような積極的姿勢に立つ引退であります。その意味では、かつての隠居は、子育てが終わり、さてこれからが人生本番と、キラキラ輝いている中年婦人たちの姿に近かったわけであります。換言すれば、社会生活を営むよりも上に、もう一つ別の「生きざま」があったことになります。中国風にいえば、仙人になる道、企業でいえば、相談役か顧問、アカデミズムでいえば名誉教授。名称は何でもよろしいが、隠居は文字どおり解放を意味していたのです。（荒俣 宏）
光文社の叢書刊行はアンソロジーシリーズ“文学の森”に企画も続いている印象で全10冊の構成になっていた。
（１）筒井康隆編『夢探偵』
（２）種村季弘編『放浪旅読本』
（３）山田詠美編『せつない話』
（４）青木雨彦編『会社万葉集』
（５）荒俣宏編『大都会隠居術』
（６）立松和平編『わたしの海彦山彦』
（７）池田満寿夫編『私の大学』
（８）加藤幸子編『子どもの発見』
（９）佐佐木幸綱編『肉親に書かずにいられなかった手紙』
（10）田辺聖子編『わがひそかなる楽しみ』
山田詠美さんの（３）は文庫化され第二集も編まれた。読書好きであれば興味を惹かれるのは、（１）（２）（５）だろうか。
1989「〔光る話〕の花束」というシリーズの第2巻は絶品である。アンソロジーは書物をたくさん読みこなさないと不可能な編集作業。対談でも次々と繰り出される文学作品の数々に、選者としての眼差しが感じられる。ともすれば「放浪旅」という凡庸なテーマに、次のように六段階での旅への構成と好奇心を齎らす内容は流石ですね。
【収録内容】
Ⅰ 旅への誘い
旅上（萩原朔太郎）／放浪への誘い（森敦）／港の感傷（結城昌治）／仙台屋台誌（村上善男）／リュックの中味（高田宏）／旅枕（向田邦子）／勉強記（坂口安吾）／
Ⅱ 芸能道中
浅草花屋敷（武田百合子）／夕焼けと山師（辻まこと）／売り絵師の話（池内紀）／たのしいドサまわり（駒田信二）／学校といふ浮浪者（長谷川伸）／ニューヨークは今日も大変だ！-抜粋（篠原有司男）／
Ⅲ 逃避行
陽は西へ-抜粋（色川武大）／摩天楼（島尾敏雄）／百人斬りの守神健次（森川哲郎）／日光円蔵の墓（子母沢寛）／追剥団（野尻抱影）／
Ⅳ 無銭道中
世界放浪記-マレーの巻（金子光晴）／宗不旱の白骨（高木護）／いろは長屋（添田唖蝉坊）／突貫紀行（幸田露伴）／なめとこ（高橋新吉）／
Ⅴ 冒険
海ゆかば（宮本常一）／チベット滞在記-抜粋（多田等観）／森（土方久功）／木曽より五箇山へ（柳田国男）／
Ⅵ コスモポリタン
大連ふたたび（清岡卓行）／異沢とダダ大泉黒石・辻潤（大谷利彦）／ブラジル生活の早取写真（堀口九万一）／遅れてはきたけれど（細川周平）／履歴書-抜粋（南方熊楠）
アンソロジーとして抜群な内容で、これは文庫本にならないのだろうか。種村季弘さんは『東京百話』（ちくま文庫）などに代表される稀代アンソロジストで、多岐に渡るジャンルの広さが特徴である。
夢を見ることは人間であることの条件。現代日本の傑作小説と貴重な日記17編とで夢のふしぎな力を探る。文学の前衛に立つ編者によるアンソロジー。「夢」を復権する傑作小説、日記17編。
【収録作品】
お爺さんの玩具 内田百閒
音楽論 清岡卓行
夢、覚え書 武田百合子
願望 星新一
阿波環状線の夢 安部公房
夢 澁澤龍彦
夢飛行 小泉八雲
法子と雲界 筒井康隆
鞄の中身 吉行淳之介
孤島夢 島尾敏雄
夢の殺人 石川淳
夢三態 八木義徳
夢の底から来た男 半村良
雀 色川武大
私の夢日記 横尾忠則
夢日記 正木ひろし
夢の検閲官 筒井康隆
１９８９年に光文社から刊行された夢テーマのアンソロジーで、「〔光る話〕の花束」シリーズの第１巻。
編者の筒井康隆さんが「おれの大好きな作品である」という「夢の底から来た男」は、以前アンソロジーに入れることが出来なかったらしく全編掲載されている。創作だったり夢への考察であつたり、夢日記であったりするが、夢は抑圧された欲求や過去への憧憬など、精神の丸裸だったりするので、バラエティ過ぎてばらばらな書物になってしまう可能性がある。しかし「夢」への解剖と構成は「夢の検閲官」で試みられるように、手ばさき見事な俎板に乗せられて読者の席に運んで来られる。
光文社から1980年11月刊行されたこの前編となる、傑作というべきアンソロジーもあった。
『いかにして眠るか』筒井康隆・編
本書を、眠れぬ人、眠りたい人、睡眠に興味を持つ人、夢に興味を持つ人、寝ること(横たわる意味の)が好きな人に捧げる。編者自身も、なろうことなら一日中寝ていたい怠け者である。サラリーマン時代には、朝、起きることができず困った経験がある。さらに大学時代の卒業論文のテーマは夢であった。本書を編集する資格のある人間ではないかと思うがいかがであろうか。
さらにまた、眠れなくて困った経験も数多く持っている。ところで最近、その不眠症に対するこのような発言にしばしばお目にかかる。
「眠れなくて困る、などという人がいるが、人間は眠らずにいられるものではない。眠れなければ起きていればよろしい。そのうちに必ず眠くなる。無理に眠ろうとしなくてもよい」不眠に対する、なんたる無理解であろうか。この人はどのような生活をしているのであろう。もちろんぼくも含め、われわれが眠れなくて困る時は、翌朝に重大事をひかえているときである。だからこそ心配で眠れないのであって、無理に眠らなくてもいいのんびりした状態の時には、そもそも眠くなるなどという事態に遭遇したりはしない。
（筒井康隆・編「いかにして眠るか」序文）
【収録内容】
ベンチリー（訳：浅倉久志）「HOW TO SLEEP」
北畠美代「堀たゑ子様へ」
安部公房「睡眠誘導術」
星 新一「不眠症」
三木 卓「ねむる」
ヒルティ（訳：小池辰雄）「眠られぬ夜のために（序言）」
山口 瞳「睡眠」
筒井康隆「寝る方法」
モンテーニュ（訳：関根秀雄）「睡眠について（『随想録』より）」
島崎敏樹「意識のたそがれ」
井上光晴「木曽宿にて」
金子光晴「冬眠」
チェスタトン（訳：別宮貞徳）「ごろ寝の楽しみ」
サヴァラン（訳：関根秀雄・戸部松実）「眠りについて 食飼の休息睡眠および夢に及ぼす影響」
チェーホフ（訳：神西 清）「ねむい」
堀 辰雄「眠れる人」
生島治郎「ゆたかな眠りを」
デメント（訳：大熊輝雄）「夜明かしする人、眠る人〈第2章〉」
◆1988年／光文社文庫
図版収録された「HOW TO SLEEP」はDVD『マルクス兄弟・オペラは踊る』映像特典になって「眠る方法」という邦題で収録されて、映像を観ることができる。
北アイルランド出身のTwo Door Cinema Club がアルバム『FALSE ALARM』を Prolifica Inc / PIAS リリース。シングル「Satellite」ミュージックビデオを公開。
プロデュースはJacknife Lee （U2、The Killers、REM） を迎えて全10曲を収録。現在まで200万枚のアルバムと150万枚のチケットを売り上げて、20億以上のストリームとVevoとYoutubeでの3億回の再生回数を記録する。
フロントマンのアレックス「キャラクターを演じるようにして歌う、というアイデアがあったから、それをビジュアルに反映させたいと思った。クラフトワークにインスパイアされた部分も少なからずある」
デレク・トラックスと5度グラミー賞ノミネート歴のスーザン・テデスキが率いるブルース・ロックバンド、Tedeschi Trucks Band 4枚目アルバム『 signs 』。
トム・ペティやウィルコの諸作品でのプロデュース、レッド・ホット・チリ・ペッパーズのミキシングを手掛けたジム・スコットとデレク・トラックスの共同プロデュース作品。高揚感のあるソウル・アンセムからビター・スウィートなバラード、ロックンロールまでバラエティに富んだ全11曲収録。
ローリング・ストーンズ、トム・ペティなど数多くのアーティストの作品でエンジニアをしたジム・スコットがレコーディングに携わり充実したアルバムとなっている。
「音楽史上最悪の損害」衝撃の記事はユニバーサルミュージックの火事によりマスターテープ約50万曲分が燃えてしまった事件。
https://www.nytimes.com/2019/06/11/magazine/universal-fire-master-recordings.html
どのアーティストのマスターテープが燃えてしまったのか、ユニバーサル社内リストで明らかになった。
そこには約800のアーティスト名が記載されており、アレサ・フランクリン、ジョン・コルトレーンなどから、ニール・ヤング、ザ・フー、トム・ペティ、ガンズ・アンド・ローゼズ、R.E.M.、ニルヴァーナ、NIN、エミネムなど、重要文化財とすら言える音楽の歴史、カルチャーの歴史において最重要なアーティストが多く含まれている。
リストは以下の記事の中で見られる。
https://www.nytimes.com/2019/06/25/magazine/universal-music-fire-bands-list-umg.html
長年コラボレーターでプロデュサーのナイジェル・ゴドリッチとトム・ヨークは、曲作りに頭を悩ませることなく素早くアルバムを収録できた。
「僕たちはアルバムの曲のほとんどを、ライブショーをやるようにセットアップして、ブチ壊した。すごく楽しかったよ。素早くて簡単だったし、長い間にわたってアルバムを温めてたから方向性はわかってたし。『たくさん曲を書きたくないな。ただノイズを作りたい』って思わずに済んだのが良かったし、古きミュージック・コンクレート（自然音や人工音を採取して加工＆構成して仕上げたサウンド）とアンチ・ミュージックにドップリと浸かれて最高だった。」
https://www.pastemagazine.com/articles/2019/06/thom-yorke-new-album-anima-stream.html
12分に満たない短編映画＝「ワンリーラー(one-reeler)」が日本時間6月27日16時にNetflixで限定公開される。
「one reeler film」 thom yorke
劉慈欣『流浪的地球』に収録の短編『流浪地球』（さまよえる地球）。約400年後の未来、太陽が危険な存在になると知った人類は、巨大エンジンを建設して地球の自転にブレーキをかけ、他の恒星を目指して太陽系を脱出し、極端な低温と高温の地上から地下都市に移住する。「この時代の人類は4世紀前の映画や小説を見ても理解できない。太陽と共に生きていた時代、人々は生死に無関係なことになぜあれほどまでに情熱を傾けられたのか」「死の脅威と生への欲求があらゆることを圧倒し……人類の心理状態と精神生活に本質的な変化をもたらし、愛情など一瞥する程度のものでしかない」
息子の小学校時代の女性教師と暮らすために家を出る主人公の父は「たぶんしばらくしたら飽きて戻って来るけど、どう？」と言う。「そうしたければ、どうぞ」と母。2カ月後、当然のように父は戻る。やがて主人公は日本人女性加代子と運命的に出会い、結婚。
だが、人々が先の見えない不安から連合政府に反旗を翻すと、加代子も武器を手に夫と子供の元を躊躇なく去り、命を落とす。絶対的危機の前に薄れゆく人の情がうすら寒くも妙にリアルな中、夫は「太陽と共に生きた時代の人間」のような思いを亡き加代子に抱き続ける。大胆な設定と科学で危機に挑むスケールに目を奪われがちだが、巧みな人間ドラマが光る。（劉慈欣『さまよえる地球』〈SFマガジン〉2008年9月号「 中国SF特集」日本語訳掲載）
https://globe.asahi.com/article/12248115
――わたしは闇夜を見たことがない。わたしは星を見たことがない。春を、秋も冬も、見たことがない。わたしはブレーキの時代に生まれた。当時地球は自転を停止したばかりだった。地球が自転を止めるには、連合政府の初期計画より三年長い、四十二年を要した。
ニール ゲイマンNeil Gaiman
ファンタジー作家
英国 1960年ポートチェスター生まれ
ジャーナリストとして修業を積んだ後、児童書を皮切りに、アメリカン・コミック「サンドマン」の原作を手がけ一躍注目される。〈サンドマン〉シリーズとして多くの国で翻訳されベストセラーとなる。小説では「グッド・オーメンズ」など一連の独創的な作品でストーリーテラーの第一人者となった。世界幻想文学大賞、ヒューゴー賞、ネビュラ賞、ブラム・ストーカー賞など、SF・幻想・怪奇・ファンタジー系の文学賞を総なめにする。邦訳された著書に、コミック「サンドマン」(1～5巻)、「デス ハイ・コスト・オブ・リビング」「愛の狩人」、長中編小説に「ネバーウェア」「コララインとボタンの魔女」「アナンシの血脈〈上・下〉」「グッド・オーメンズ〈上・下〉」「アメリカン・ゴッズ」などがある。1999年「もののけ姫」海外公開時の英語版脚本を担当し話題となる。2007年、1999年に発表したコミック「スターダスト」が英国のマシュー・ボーン監督によって映像化され同年来日。
カントリー・シンガーとして活躍するビリー・レイ・サイラスが新鋭ラッパー、Lil Nas Xのヴァイラル・ヒット「Old Town Road」のリミックスに参加した曲が、全米”カントリー”・チャートに相応しい楽曲なのかという論争。
Lil Nas X / Old Town Road (2019)
ビルボードはローリング・ストーン誌に「検討を重ねた結果、Lil Nas Xの‘Old Town Road’がビルボードのカントリー・チャートに含まれるのは適切ではないと判断しました。楽曲のジャンルを分類する上で、いくつかの吟味すべき要素がありますが、その中でも音楽的構成は最優先事項です。‘Old Town Road’はカントリーやカウボーイとの関連性を組み込んだ楽曲ではありますが、カントリー・チャートの対象になるほど今日のカントリー・ミュージックの要素を十分に含んではいません」ビルボードの広報担当者はWEBメディアのジーニアスの取材に対し、この決断は「アーティストの人種とは一切関係ないものです」という。
Lil Nas Xはタイム誌の取材に対して「この曲はカントリー・トラップなんだ。どれかひとつでも、どちらかでもない。両方さ。だから両方のジャンルのチャートに入るべきだ」という。
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